Cendrillon, reine du music-hall sur la scène du Capitole à Toulouse

Point de fée, de carrosse, de citrouille ni même de pantoufle de vair dans cette revisite du conte de "Cendrillon" de Perrault par Gioachino Rossini sur un livret de Ferretti. Créé à Rome en 1817, l’opéra-bouffe "La Cenerentola" est un divertissement dans lequel triomphent l’amour et la vertu. Ici, le merveilleux est remplacé par la quête du prince charmant pour trouver la femme de sa vie. Si les sentiments sont au cœur de l’action, la fantaisie rythme le propos.

Tout d’abord grâce au duo franco-canadien formé par le metteur en scène Renaud Doucet et le scénographe André Barbe. En situant l’action dans les coulisses d’un cabaret new-yorkais de Little Italie à l’époque de la prohibition, ils emmènent les spectateurs au music-hall. La revue burlesque du Button Club mêle la danse et les paillettes à grand renfort de couleurs acidulées qui donnent parfois l’impression d’évoluer dans une bonbonnière. Barbe & Doucet excellent dans l’art du visuel en flirtant aussi avec le kitsch jusqu’à oser faire porter à des danseuses des tenues vertes et roses, un brin tape à l’œil.

Humour et fantaisie

Beaucoup de fantaisie aussi dans le jeu des interprètes qui donnent corps à des personnages à la fois drôles et sincères dans leur tyrannie comme dans leur bonté. La palme revient à Vincenzo Taormina dans le rôle de Don Magnifico. Le truculent baryton basse à la stature imposante réussit la prouesse de jouer avec une joie non dissimulée toutes les représentations des deux distributions suite au retrait de Nicola Alaimo pour raison de santé.

Rigueur et fantaisie aussi dans la manière dont Michele Spotti dirige l’Orchestre National du Capitole. En bon italien, le chef parle autant avec sa baguette qu’avec ses mains mais il parle bien et la compréhension est totale. Les musiciens qui se bouchent les oreilles lorsque les cris de la scène sont trop aigus accompagnent avec humour cette "Cenerentola" qui fait autant rire que rêver.